韩国(guó)三大娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论(lùn)了一(yī)个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女时代，开启了(le)韩国(guó)女团的(de)鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有(yǒu)17岁(suì)，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的(de)白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在(zài)当年的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被(bèi)称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国(guó)的(de)繁(fán)荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国(guó)获得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲(qū)榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个(gè)打入此果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为了(le)韩流的(de)追(zhuī)随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风(fēng)成主流(liú)

少女时代在(zài)全(quán)世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的女子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的(de)少女(nǚ)时(shí)代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着(zhe)女(nǚ)团服(fú)装越来越大胆，也有了(le)更(gèng)多(duō)会被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这(zhè)段(duàn)时期的(de)女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的(de)市场上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业自然(rán)也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然(rán)不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功(gōng)正是因为她(tā)们整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格(gé)独(dú)立(lì)的(de)新时(shí)代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但(dàn)男(nán)团的专(zhuān)辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容(róng)易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上(shàng)表(biǎo)演的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在(zài)未(wèi)来很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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