“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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