春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花相似出自(zì)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花(huā)李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的(de)落花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛(luò)阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生(shēng)气(qì)勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表(biǎo)达的(de)对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞舞(wǔ)的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集(jí)中地(dì)表现青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述(shù)白(bái)头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对(duì)比，不仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包(bāo)括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的(de)附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传(chuán)，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即(jí)受(shòu)推崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有(yǒu)二(èr)十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一定的(de)季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变化相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然(rán)的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句(jù)以及(jí)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而(ér)美(měi)人(rén)的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的(de)往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际(jì)上是由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命(mìng)的(de)有限(xiàn)的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的(de)游乐(lè)场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的(de)名(míng)句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织(zhī)运用(yòng)各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每年说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风”是中国人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有二十四(sì)番(fān)花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对(duì)联(lián)借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的(de)各种活动(dòng)便(biàn)成了季(jì)节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用(hòu)都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花(huā)信分(fēn)别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃(táo)，三候(hòu)望春”。

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