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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山日，千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务(gé)（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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