柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第豫n是河南哪里的车牌(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依(yī豫n是河南哪里的车牌)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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