雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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