古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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