柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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