世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人(rén)，据说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他(tā)的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的(de)从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护(hù)向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给(gěi)这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的(de)感受。

　　十大名画

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