第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　 　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们(men)的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下(xià)从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的(de)音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答(dá)说(shuō)：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　 在爵士(shì)乐(lè)的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　 爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的(de)乐(lè)器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其(qí)打击(jī)式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　 乐(lè)队的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和(hé)木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性(xìng)的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有(yǒu)时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　 与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而(ér)产生富有生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常常(cháng)在一个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　 爵士乐

天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音　　 源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士舞（曲）

　　 第三人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将(jiāng)爵士(shì)乐的韵律和古典(diǎn)音乐的形式融合在了一起。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐鼎(dǐng)名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌。

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