写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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