雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的丁二醇和丙二醇是不是酒精(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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