柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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