雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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