雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cu重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么ī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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