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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引苏州是几线城市呢子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气苏州是几线城市呢势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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