十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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