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手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳手指头在里边怎么动,手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图扣自己的正确手势图伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年(手指头在里边怎么动,扣自己的正确手势图nián)同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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