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也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个(gè)以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身穿斑色(sè)“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替(tì)木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了(le)立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国(guó)的(de)印象(xiàng)学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意(yì)力(lì)吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西(xī)中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的(de)十(shí)几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他(tā)领域。