古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀>

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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