雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tó几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了ng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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