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  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤匚字旁的字有哪些,区字旁的字心树(shù),可匚字旁的字有哪些,区字旁的字怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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